anserof
31.12.2016, 00:49
Вместо привычного чередования кадров, на одном из которых изображен человек, говорящий по телефону, а на другом – его слушающий, здесь использовано сценическое «кадрирование» – поочередно «зажигается» и «гаснет» то одна, то другая часть экрана. Здесь же пародируются «реплики в сторону» в их современной интерпретации («мысли вслух», «внутренний монолог») и некоторые другие приемы современной драмы. А, современный интернет дает настоящую свободу в выборе скачать смотреть фильмы (http://vkinoshke.com) в различном качестве и размере файла.
Сегодняшнее кино может все это себе позволить, поскольку, приобщаясь к другому виду искусства, оно сохраняет полную свою независимость, и те же «Двенадцать разгневанных мужчин» и «Мари-Октябрь», с их изощренным искусством перемены ракурса, чередования крупных, средних и общих планов,- это что угодно, но только не «сфотографированный театр». Кино никак не было «продолжением театра» в его противостоянии эпическому.
Ибо со временем выяснилось, кино сродни еще и роману.
«Кинозрелище в своей популярнейшей форме игрового фильма было во многих отношениях новым, современным этапом развития древнего искусства повествования,- пишет Ежи Теплиц.- Игровой фильм по своему характеру родствен роману. Он, собственно, главнейший наследник романа и одновременно его важнейший конкурент.
Кинематограф давал наиболее привлекательное для публики – зримое и конкретное – воплощение традиционной формы романа. Зритель как бы видел живых героев – в общении, в действии, в счастливые и трагические минуты их жизни. В кино нашла свое идеальное продолжение литература, основанная на действии как в ее высоком диккенсовско-бальзаковском варианте, так и в примитивном, лишенном художественных достоинств (приключения сыщика Ната Пинкертона и прочее).
Сегодняшнее кино может все это себе позволить, поскольку, приобщаясь к другому виду искусства, оно сохраняет полную свою независимость, и те же «Двенадцать разгневанных мужчин» и «Мари-Октябрь», с их изощренным искусством перемены ракурса, чередования крупных, средних и общих планов,- это что угодно, но только не «сфотографированный театр». Кино никак не было «продолжением театра» в его противостоянии эпическому.
Ибо со временем выяснилось, кино сродни еще и роману.
«Кинозрелище в своей популярнейшей форме игрового фильма было во многих отношениях новым, современным этапом развития древнего искусства повествования,- пишет Ежи Теплиц.- Игровой фильм по своему характеру родствен роману. Он, собственно, главнейший наследник романа и одновременно его важнейший конкурент.
Кинематограф давал наиболее привлекательное для публики – зримое и конкретное – воплощение традиционной формы романа. Зритель как бы видел живых героев – в общении, в действии, в счастливые и трагические минуты их жизни. В кино нашла свое идеальное продолжение литература, основанная на действии как в ее высоком диккенсовско-бальзаковском варианте, так и в примитивном, лишенном художественных достоинств (приключения сыщика Ната Пинкертона и прочее).